歷史鏡頭下的省思

書 名：第一現場[普利茲新聞、世界新聞--攝影大獎經典照片集]
作 者：圖說天下編委會 編著
出版者：西北國際
出版日：2010年11月

起於1941年美國攝影師弗蘭克．諾爾拍攝黑白照：《海難的倖存者》，得到1943年普利茲新聞攝影獎。獲獎新聞照片背景是1941年第二次世界大戰中在印度洋遭受日本海軍襲擊逃難的英國商船上的印度籍船員本能伸出雙手向記者乞求一口水喝，空洞的眼神顯露茫然和恐懼，想要活下去卻又時刻面臨死亡的處境，鏡頭下呈現的真實畫面震懾人心，更難過的是由後敘得知這些人在攝像的兩天之後成為鯊魚的腹中之物。

迄於2007年美國攝影師蒂姆．凱薩琳頓在阿富汗所拍攝的彩色照：《家園成為槍靶》得到2009年世界新聞攝影比賽獲獎圖片，美國駐阿富汗士兵在喀布爾練習打靶，使用的是阿富汗兒童的畫板，帶著希望和夢想色彩的家園，如同現實一般充滿斑駁的彈痕，而畫板之後是如同荒原般的自然景色，對照強烈及充滿反諷的意味。

說真格的，閱讀這本圖像集並不輕鬆愜意，但一旦開頭卻如磁石般吸引人欲罷不能，精采的、有名的新聞照片太多，例如1945年《國旗插上硫磺島》奮力插旗的美軍士兵、1993年攝於蘇丹的《饑荒中的女孩》，等待小女孩死亡的禿鷹令人過目難忘，近年來的大事件場景也呈現其中，如2006年泰國以放天燈方式來祭奠南亞海嘯受難者的《哀思與燈火》，2008年《海地颶風》受颶風災難重創的現場，書中的【鏡頭故事】和【背景重播】還原歷史真相或註解說明來龍去脈，讓人對於獲獎照片的歷史背景更加明瞭和得以深入探究。其中有幾張精采圖照同時獲得雙獎項，特別舉例一窺風貌。

1968年美聯社戰地記者埃迪．亞當斯於越南西貢拍攝的《街頭死刑》，南越警官阮隆在無任何詢問和審判的情況之下，拔出手槍射殺一名嫌疑犯，其殘酷的場面刊登曝光之後，改變了阮隆和其家人日後的經歷，人們對於阮隆的殘忍行徑始終無法遺忘，無論阮隆身處任何國家都無法過低調的生活，飽受威脅和恐嚇，然而令人意外的是亞當斯卻一直與阮隆維持聯繫，直到阮隆病逝。

1972年，越戰進入第12個年頭，戰爭的殘酷卻未曾稍減，南北越為了爭奪通往西貢的公路權，爆發激烈的戰鬥；南越空軍轟炸展鵬地區，四枚凝固汽油彈（napalm）擊中村民藏身的破廟，9歲的越南女孩潘金淑和表兄妹遭受到大火燒著，美聯社西貢分社越南裔攝影師黃幼公拍攝到孩子們痛苦哭喊奔跑的模樣，以及女孩身上的一大片白色粉末，那是凝固汽油彈的黏稠物質留下的傷痕，如果不及時清除，將一直燃燒至骨頭。這張《戰火中的女孩》倍受矚目，讓美國境內的反戰浪潮達到了頂點，許多美國人認為這張照片讓越戰提早結束。黃幼公之後在美國轉行成為專職的娛樂攝影記者，而圖中的潘金淑前後進行了十七次植皮手術，往後數十年飽受身心折磨；她日後學醫，並至古巴進修，於1997年成為聯合國教科文組織的親善大使，專門幫助在戰爭中受傷害的人民。

1975年《波士頓先驅美國人報》攝影記者斯坦利．福爾曼將一起公寓火災現場一對母子於太平梯突然斷裂時掉落的生死瞬間拍攝下來的《波士頓太平梯事件》獲得當年的雙獎項，斯坦利以身為新聞人的職業敏銳度，出於本能的按下快門拍攝鏡頭，當時消防員下意識抓住身邊的雲梯，孩子在急速下墬時被類似布帶的物體鈎住存活，而母親卻直接摔落地面當場死亡，頓時天人永隔；雖然斯坦利在拍攝時的雙手不斷顫抖，甚至不忍心再拍攝下去，但是整起事件透過鏡頭下的畫面點出事故原因，進而被重視追究建築安全和檢討社會責任的反省和思考，據說是獲得新聞攝影獎項的主因。

書頁起於人禍，迄於人禍，戰爭與和平之間的界定線為何？透過攝影鏡頭的觀察方式，戰地記者與攝影師所紀錄的歷史真面目，讓世界各地的紛擾瞬時無所隱藏的在眼前展開，死亡與等待死亡的新聞照片似乎頻繁出現，讓人觀望時的心情不免沉重，前人與我們所寫下的歷史主題，究竟值得關注的是我們所期望的場面？或是我們不得不正視的議題？

天災無可避免，但人禍卻不斷以不同的態勢捲土重來，戰爭、政變、種族歧視與衝突，甚至於輕忽大自然的警訊，但大自然的反撲不容小覷，往往非人類所能抗拒左右；當這些真實片段透過鏡頭呈現在我們的眼前，我們該如何解讀新聞照片其中的內涵與學會真正的省思？面對人生的關鍵時刻，堅定、樂觀和勇氣，或許是我們在人生的起伏中該擁有的生活基本態度。